讓壁畫修復(fù)越來越完美——訪敦煌研究院壁畫修復(fù)團(tuán)隊
三危山前，在遼闊蒼涼的戈壁大漠深處，敦煌莫高窟已佇立千年。石窟內(nèi)歷經(jīng)千年歷史風(fēng)塵，面臨不斷起甲、脫落、發(fā)霉、變色、空鼓、酥堿等病害侵?jǐn)_的壁畫，如今能夠重現(xiàn)昔日的精美絕妙，要歸功于那些潛心守護(hù)他們的人——壁畫修復(fù)師。
修復(fù)中“打撈”歷史
秋日的早晨，46歲的付有旭像往常一樣，穿著深藍(lán)色帆布工作服正在敦煌130窟修復(fù)被病害侵?jǐn)_的壁畫。除塵，灌膠，回貼……在腳手架上，面對著壁畫，作為130窟壁畫修復(fù)團(tuán)隊負(fù)責(zé)人的付有旭像其他11位隊員一樣有條不紊地做著眼前的工作。作為敦煌研究院保護(hù)研究所的一員，付有旭從事壁畫修復(fù)工作28年，參與修復(fù)壁畫項目約16個，從一名“小白”成長為如今敦煌壁畫修復(fù)團(tuán)隊的骨干成員，足跡遍布西藏、青海、寧夏、甘肅。據(jù)了解，130號洞窟開鑿于唐開元、天寶年間，內(nèi)有一尊26米的彌勒像，為莫高窟第二大佛像，窟內(nèi)現(xiàn)存壁畫為宋代重繪，甬道上裸露的壁畫為盛唐原作，這一洞窟曾在20世紀(jì)60年代緊急搶修過一次。
1991年，付有旭工作的第三年，參與了新疆庫木吐拉石窟的修復(fù)工作。“那時候條件很艱苦，每天去庫木吐拉洞窟都要過一條河，一開始沒有辦法就涉水過去，后來為了過河方便就綁了一個筏子，才解決過河問題。”付有旭回憶，“雖然條件艱苦，但老一輩修復(fù)專家對于壁畫修復(fù)沒有一絲怠慢，這種精神一直傳承到現(xiàn)在。不管條件多惡劣，老專家都會一絲不茍地完成工作，也是從那時候開始，我開始沉下心來學(xué)習(xí)壁畫修復(fù)。”壁畫修復(fù)的學(xué)習(xí)過程是緩慢而復(fù)雜的。“從最基本的認(rèn)識材料開始，到工具的使用，到輔助師傅工作，再到在師傅的指導(dǎo)下上手，到最終的獨立修復(fù)，大概需要4-5年的時間。”付有旭帶著記者在130窟的腳手架上穿梭著繼續(xù)說，“文物修復(fù)絕對稱得上是最考驗技術(shù)和耐心的工作之一，不是真正熱愛這一行業(yè)是堅持不下來的。經(jīng)過磨煉留下來的修復(fù)師才有資格成為敦煌莫高窟的守護(hù)者，才能傳承莫高精神。”
付有旭介紹，“現(xiàn)在剛參加工作的壁畫修復(fù)人員也需要經(jīng)過當(dāng)初他學(xué)習(xí)壁畫修復(fù)的整個過程，現(xiàn)場學(xué)習(xí)的時間一點都不能減少，雖然在學(xué)校已經(jīng)學(xué)到了相關(guān)的專業(yè)知識，但上手操作是另一回事，必須跟著老師傅認(rèn)真學(xué)習(xí)。”如今，付有旭已帶出8名“學(xué)徒”，“傳幫帶”的傳統(tǒng)依然在延續(xù)。
工作人員在130窟里修復(fù)壁畫
“面壁”中升華人生
壁畫修復(fù)工作多數(shù)在荒無人煙的偏遠(yuǎn)地區(qū)，每天面對壁畫一坐7、8個小時，如此苦行僧般的“面壁”生活卻充滿著成就感。“慢慢地我喜歡上了修復(fù)工作，當(dāng)一幅壁畫經(jīng)修復(fù)后完整地呈現(xiàn)在人們面前的時候，那種成就感會讓我忘記曾經(jīng)修復(fù)過程中遇到的各類困難。”接著，付有旭給記者講了一件他親身經(jīng)歷的事。2003年他曾去西藏布達(dá)拉宮參與壁畫修復(fù)，“有一塊壁畫，鼓起來，快掉了。這塊壁畫雖然面積很小，但畫面線條非常纖細(xì)，上面畫的人物、建筑內(nèi)容非常豐富，也很珍貴，當(dāng)?shù)貙@幅壁畫的修復(fù)工作也很重視。由于西藏地區(qū)壁畫和敦煌不太一樣，泥層里面沒有任何纖維和草，非常脆弱，當(dāng)時包括我在內(nèi)的四個人做了一周但只完成了四分之一。而且在修復(fù)時供人員活動的空間非常小，需要趴著或者躺著才能進(jìn)行工作，還被當(dāng)?shù)毓芾砣藛T開玩笑說我們是躺著工作的，最終我們把這塊壁畫非常完整地給修復(fù)好了，基本看不出修復(fù)痕跡。當(dāng)時這種將壁畫修復(fù)如初的成就感一直清晰地刻在我的記憶里，這種感覺讓人‘上癮’。”
而此時，同為師兄弟的劉濤，正在河北省正定縣隆興寺負(fù)責(zé)壁畫修復(fù)工作，倆人幾乎同時來到敦煌從事壁畫修復(fù)工作，劉濤年長些，他們有著相似的工作經(jīng)歷。在工作人員的帶領(lǐng)下，記者見到了正在工作的劉濤，“我們嚴(yán)格按照壁畫修復(fù)技術(shù)手段來進(jìn)行，有些壁畫損毀比較嚴(yán)重，通過自己的努力將壁畫修復(fù)好，雖然很臟很累，但可以將老祖宗的遺產(chǎn)保護(hù)下來，會很有成就感，就像醫(yī)生挽救了生命一樣高興。”劉濤在修復(fù)現(xiàn)場指著剛修復(fù)完成的壁畫告訴記者，循著劉濤指的方向，記者清晰地看到壁畫修復(fù)前后的對比變化。
據(jù)悉，敦煌研究院壁畫修復(fù)團(tuán)隊，同時在全國進(jìn)行修復(fù)工作的大約有18個，除了修復(fù)團(tuán)隊，依托敦煌研究院的國家古代壁畫與土遺址保護(hù)工程技術(shù)研究中心，有7個工作站分布在相關(guān)省份，以幫助解決壁畫修復(fù)中遇到的難題，協(xié)助其他兄弟單位更好地完成修復(fù)工作。敦煌人為保護(hù)散落在祖國大地上的珍貴壁畫做著默默貢獻(xiàn)。
缺憾中追求完美
壁畫修復(fù)是復(fù)雜而極具科學(xué)性的工作，如今，敦煌研究院保護(hù)研究所擁有完整的壁畫修復(fù)研究、設(shè)計、施工團(tuán)隊，三方的有機(jī)配合讓壁畫修復(fù)工作和成果極具成效，形成了一套科學(xué)完整的壁畫保護(hù)流程。
“敦煌石窟保護(hù)工作一直得到國家文物局和甘肅省文物局的高度重視和大力支持，敦煌研究院在長期國際國內(nèi)合作過程中總結(jié)并形成了一套科學(xué)完整的壁畫保護(hù)程序，但壁畫保護(hù)工作仍然困難重重。”敦煌研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心主任趙林毅告訴記者，“敦煌石窟壁畫依附的巖體內(nèi)通常會富集有大量的易溶鹽，鹽分會隨著水汽活動遷移至壁畫地仗甚至壁畫表面。當(dāng)相對濕度達(dá)到一定程度時，富集在壁畫地仗中的鹽分就會溶解，當(dāng)濕度低的時候，鹽分又會結(jié)晶。這種水鹽活動會導(dǎo)致壁畫產(chǎn)生不同類型的病害。尤其是在這種緩慢的反復(fù)過程中，壁畫地仗、顏料會隨著侵害緩慢脫落，雖然現(xiàn)有的工藝和材料可以把它修復(fù)起來，但壁畫被侵害的過程是持續(xù)不斷的，現(xiàn)有的修復(fù)也只能將這個過程延緩降至最低，盡量將修復(fù)的效果保持長一點。這一難題是我們將長期面對并持續(xù)不斷研究和解決的問題。”
再困難的問題也要想辦法突破，為了修復(fù)和保護(hù)文物，研究人員付出了大量心血和努力，如今的敦煌壁畫修復(fù)團(tuán)隊享譽(yù)全國，面對外界的稱贊，敦煌研究院保護(hù)研究所副所長郭青林很謙虛，“我們是站在巨人的肩膀上，在上一輩莫高人的貢獻(xiàn)之上，我們以平和、開放的心態(tài)做著分內(nèi)的事情，只是出于對行業(yè)的熱愛，我們一直想把事情做得更好，也希望將莫高精神更好地傳承下去。”
郭青林頓了頓說道，“每個項目修復(fù)完成，面對外界的稱贊，我們自己會持審慎的態(tài)度，甚至?xí)в羞z憾。每個項目結(jié)束我們都會反思，如果換一種方式效果會不會更好，留存的時間會不會更長。我們一直在反思、在尋找、在突破創(chuàng)新，希望能找到讓壁畫修復(fù)越來越完美的方法，將壁畫留存得久一點、更久一點。”
